[转帖]乔峰形象之我见 by 菊花青春

一部好的经典剧作，除了要有一个好的剧本之外最主要的是得益于演员的出色表演，如果没有演员的出色表演，那么观众在欣赏电视剧的时候，就如同嚼蜡索然无味。高尔基曾就影视艺术说过：“最主要的是人。”而一个完美艺术形象的塑造是要靠一个好剧本和演员的出色表演共同来完成的，演员演技的高水平发挥在一定程度上还可以弥补剧本的不足。因此演员在影视作品里至关重要。
乔峰作为《天龙八部》的最重要人物，其艺术形象的塑造是否成功对该电视剧的成败起着重要作用。因而对乔峰的人物塑造进行讨论就显得尤为重要。
就一个艺术形象的创造而言，首先应该是对这个人物有一个总体形象基调的准确定位以及演员如何演绎和把握这个基调；其次是如何表现这个人物的内心世界和性格内涵。这是编导者和演员都要认真面对的重要课题，只有挖掘出人物这些特有的东西，才能使这个人物在艺术作品中闪现出动人的艺术光辉。
对于乔峰所谓人物总体形象基调，其实就是编导者所赋予人物特定环境下性格特征，他要符合故事逻辑，要经得起推敲。
就乔峰而言，虽然他是契丹人萧远山的儿子，身上流着契丹人的血，但他从小就就失去了双亲，是中原汉人的养父母养大的，接受的是汉人的教育，经历的是汉人文化、道德、生活的洗礼长大的。后又从师于少林高僧玄苦大师，得以武学真传而成长起来的名震中原北乔峰一代豪侠。按照人类学的观点，他完全应该是一个有着中原汉人的生活习惯和大侠性格特点人物。那种因为萧峰是契丹人的后代，就武断地认为他的性格特点就是野性，从而把他人物总体形象定位于野性、威猛，那是形而上学血统论的观点，是表面化和片面化的认识，是 认识上的逻辑错误。
再有，乔峰自幼父母双亡，是老实本分的养父母和侠肝义胆少林玄苦大师哺育和言传身教下长大，并与众多一身正义的江湖友人丐帮兄弟为伍，这些都是他成长的环境因素，是形成他性格特点的决定性因素。因此可以说，在剧作规定的环境下，衍生出人物的基本性格特点，应该与其成长环境水乳交融，只有这样人物才显得真实，才能发挥出他的艺术感染力。一位网友曾借助年轻李斯说过的一段话以古论今，李斯说：“一个人会变成什么样子，就好象老鼠一样，是由它所处的环境决定的。”此话说得何等的深刻？
综上分析，本人认为：在剧作规定的环境下，且如上所述环境对性格的形成又至关重要，因此从乔峰独特的生存环境中来剖析人物形象特征，所得出的总体形象基调只能是正、义、仁、勇、信的那种侠肝义胆、浩然正气的大侠形象，唯如此才能与剧作规定的环境统一起来，观众才觉得真实、可信。很显然那种认为乔峰应该按照威猛、野性的人物总体形象来演绎是得不到理性支持的，到最后只能产生一个乏味的乔峰。最近金镛先生曾就何为“大侠”“英雄”做过解释：大侠的形象主要是“正义”和“正气”不是表面上的大碗喝酒或武功多高……（大意）这就从根本上解释了大侠的基本特征，偏离了这个基本特征，那就不是大侠也就不能称其为英雄。
挖掘人物的内心世界丰富人物形象。
有一位著名表演艺术家曾说过：“形于外而动于内”。内心动作是角色灵魂的自然流动，是内心情感的自然流露，不动心不动情就没有角色的神韵，也不会有角色的成功。
乔峰内心世界里究竟藏着些什么呢？首先乔峰背负沉重，他发誓要找出杀害他亲生父母的带头大哥，找出杀恩师弑养父母的真凶还自己清白。
其次是杏子林后一连串的沉重打击，使他几乎身心崩溃。身世的困绕、江湖武林的误解、背负杀师弑养父母危害武林的恶名。
再次是深深陷入自责而不能自拔。乔峰在杏子林以后
，曾表示：决不枉杀一个汉人。但这种誓言很快在一连串误解和逼迫下，迫不得以自食其言，聚贤庄他大开杀戒，许多江湖朋友丐帮弟子惨遭杀戮。更有甚者是他在雷雨交加之夜亲手错杀了自己心爱的女人阿朱，这使他万念具恢痛不欲生。一边是有着养育之恩且哺育成材的汉人，一边是同宗同祖的契丹人，然而他不但杀了许多汉人也杀过不少的契丹人，这让他如何面对？可想而知，他的内心是何等的痛苦，何等的矛盾？这是常人难于想象的。
从一个失去双亲的孩子成为威震中原武林北乔峰一代豪侠，到遭受一连串沉重打击和诬陷而被中原武林所抛弃，进而又不能与辽帝肝胆相照，而是矛盾重重。他无法面对的是：时刻背负着无限自责的煎熬而不能解脱，无数痛苦的累积而不能自拔，内心矛盾冲突的加剧而不能排解，最终于辽、宋大战中，威迫义皇兄揶律洪基而背叛契丹为导火索，将断箭插入自己的胸膛，了却了他的一生，以死而谢天下。可想而知，一个可以自杀的人，那他的心理一定是彻底崩溃了，而一个崩溃的内心的演绎要是没有一个深刻、细致的崩溃过程，能打动观众吗？换言之，乔峰如果能潇洒面对他所背负的一切，他还能自杀吗？
综上所述，可以说乔峰的一生是悲剧的一生，是痛苦和传奇的一生，他的内心世界五彩斑斓。因此他的人物心理、感情和性格的转换和发展，才蕴涵着丰富艺术创造机会。编导者如何透过乔峰的这些经历和变故去探询人物的心灵世界。把他内心的极度痛苦、矛盾冲突的无法排解、感情的转变挖掘出来，并在准确的人物定位之下进行创造，不容置疑这将会诞生一个具有震撼力的艺术形象。然而令人遗憾的是新版乔峰在眼神、面部表情、肢体语言等方面如何准确传导他的内心世界，我确实没有看出来。另外，更重要的是，该剧的编导者们把乔峰简单化了，他们着眼于他的威猛、野性，演绎潇洒乔峰，并以此来拓展人物创造人物。孰不知这样标新立异的结果，恰恰是乔峰艺术形象创造上的一剂毒药。
正如胡军自己所说的：“金镛先生已经让他背负了太多的东西，如果再往悲里演，观众会有压抑感。观众看乔峰，无论他的武功、形象还是气质应该是豁然开朗的感觉。”还有一位十分欣赏胡军所饰乔峰的朋友说：“胡没有忍无可忍的感觉，该出手时就出手，没必要背负那么多东西。”仅此寥寥数语，让我不禁糊涂起来，我要问一句：“那还是乔峰吗？”