在成品出来之前不用急于论断，这话被重复了无数遍。但无奈的是，即使一边说着这样的话作铺垫，一边还是一顶一顶帽子扣将过来。也罢，既然大家都不想消停，我也只好有话接着说。
所谓杨过按年龄心理跨度分配演员，基本上是不分轻重的做法。人物塑造首先在于完整，惟其完整，才见得真实，才谈得上感染力。十六岁的杨过已经成年，精神历险正式开场，小龙女的离去又让他第一次体会情愁滋味，这时的杨过是从童年到成年的最佳过渡点，如果采用不同的面孔，不会有人物前后状态的对比，也不会给人岁月如歌的感慨惆怅。晓明的杨过自少至壮一气呵成，是现有条件下人物创作的最合理方式了。
晓明在弹琴那一小段片花中的表现，前提已经被很多人无数次分析说明了：如果是杨过装痴扮呆哄骗师傅高兴，那不为过。如果日常皆是如此，就有待商榷。我的观点是：前者自不必说，如果是后者，夸张或许有之，但只在其中几个动作设计，晓明的眼睛是十六岁该有的清澈灵动，神情笑容也是十六岁的莽撞懵懂自我陶醉，再加点自以为是的小聪明。装嫩是肯定的，因为本来就不是真嫩。演出年龄跨度大的角色需要深厚的表演功底，但外貌年龄演技综合考虑，我想不出比晓明更合适的年轻演员。陈宝国的大宅门自不必提，我看的时候只当他是十八岁，因为没有适当的自欺心理，算不得是懂得享受的观众。单说勇敢的心里梅尔吉布森第一次出场，假定也是二十多岁的年纪，但从求爱少年到杀身成仁的勇士，主人公沧桑坚毅的风采不变，索性连过渡都给观众省了，但这又何尝有损于人物的感染力和对观众的心理冲击。
杨过的精髓在于他的人格力量，在于他挣扎求生的狼狈困苦，更在于他从头至尾的激烈性情无所挂碍。少年也好，中年也罢，那些油光水滑的面貌端整，是加诸于杨过身上最大的误解和委屈。我期待晓明的杨过，不是，也不可能是因为他演技上无懈可击，而是因为他对这个人物的相信，不顾一切的投入和热望，以及由此产生可以带动观众情绪的能量。况且杨过从来都不是一个精雕细琢的人物，如果晓明演出了杨过的坎坷心路，就是第一次真正阐述了人物精神并还原了原著风貌，也算是能终不辜负这十六年相思尽染的红颜白发。