昨天臨睡前看到有陸家莊片花下載，精神為之一振，睡意立消，連忙趕緊下載，更幸下載速度奇快，一迅間，40多M的片段，已然下載成功。當開始播放時，看到有十七分鐘之多，心中一動，立時停止播放，怕看了之後，影響日後看成片時的效果，但這自制能力只能僅僅維持數秒，當想到較早前已看了一些陸家莊英雄大會的片花時，心想再看多一些也無關大礙，便心安理得地繼續欣賞。
這段故事由郭靖向楊過許婚，至郭楊決裂為止，隨著故事展開，漸漸步向高潮，我的身體也隨之繃緊，拳頭緊握，上身不自覺地傾向電腦屏幕，最後看到靖緊握拳頭，因用力過度指甲插入掌心而滴血，黃蓉握著丈夫的手落淚時，不太容易感動的我，也不禁熱淚盈眶了。
這樣的震撼，看《笑傲》時有過，看《射鵰》時有過，看《天龍》時也曾有過，將來看《神鵰》的成品時，會有更多更多。
金庸筆下的大場面很出色，而張紀中劇組演繹這些大場面同樣出色。我是不會忘記《射鵰》裏楊鐵心包惜弱之死的動人，更不會忘記《天龍》裏少林半山亭大戰的震撼的。這些場面最吸引人之處，正是人物的內心刻劃，通過這些場面所帶出的故事情節，去展現劇中人物的心理狀態。
在電視劇上交代這些人物在複雜的故事中的行為心理反應，比書中更難，舉例說，若在小說中，楊過與趙志敬爭吵，在同一時間內，讀者不會知道其他圍觀者在做甚麼，但在電視劇上，這些閒人的反應，如郭靖的心足無措，就要為楊趙相爭做背景襯托。這要倚靠編劇、導演對整個場面調度的把握，是最考功力的一課，而張紀中劇組所帶出的效果，卻是其它同類電視劇不曾有過的。
這段故事是英雄大會的末段，以文戲為主，由於是在室內取景，限制了攝影的取景角度，我們會發覺，基本上看不到全景，大部份的鏡頭，都是人物近鏡和特寫，那是專為捕足人物的感情變化而設的，是最吸引觀眾的攝影之一，也是最考演員演技的拍攝手法。
在這些鏡頭下，主角佔去了一半的位置，背景為圍觀群眾，影像模糊，構圖非常飽滿。由於看不清群眾演員的面貌，也就避免了因群眾演員低劣的造型化妝而煞風景，但這些圍觀者還是形成了對主角的壓迫氣氛。
除了這些人物特寫外，還有一些鏡頭比較印象深刻，這包括小龍女對楊過傾訴愛意時，四手互握的特寫；楊過不理郭靖的勸阻，越過郭靖要殺趙志敬時的慢鏡；還有郭楊對峙，以極短的慢鏡去捕捉楊過反叛的眼神；最深刻的，是當楊過意識到群眾反對師徒相戀的聲音時，用鏡頭對著楊過旋轉拍攝，頗能令觀眾感受到楊過所遭受到的壓力。
這種拍攝方法曾用在《射鵰》楊鐵心和《天龍》玄慈上，楊龍在絕情谷相遇時，也使用於小龍女上，每次都能發揮很好的效果。
英雄大會人物眾多，這裏集中刻劃了楊過、小龍女、郭靖、黃蓉、郭芙、趙志敬和甄志丙，其中郭靖夫婦和女兒的處理，要比原著更為深刻。
郭靖是《神鵰》的另一位主角，份量很重，但出場不多，編劇意識到這一點，所以在舖排上，刻劃的重點還不在楊過之下。郭靖沒有太多的對白，只是用表情貫穿整段故事，由喜悅的許婚，到得悉楊龍相戀、楊趙相鬥、郭楊決裂、最後痛心絕望，都透過演員細膩的情感變化，通過屏幕真搗觀眾心坎。郭靖手心滴血，心頭滴血，觀眾也在滴血。
這裏刪減了郭靖舉掌要殺楊過一節，乍看之下，覺得減弱了劇力，但細想一下，郭靖又不是他師父柯鎮惡，雖在極怒之下，也不會魯莽殺人；即使他真要下手，黃蓉也不會置之不理，要知道，靖哥哥可以衝動，蓉兒卻決不衝動，她知道若楊過死了，郭靖必然悔疚終身，她不可能讓丈夫做傻事。那麼，是讓郭靖自已最終放棄取楊過性命，還是讓黃蓉相救？怎麼算，還是現在的處理面面俱到。
在《神鵰》裏，郭黃的感情已非常穩定，沒有太大的戲劇性，金庸便在細微處刻劃他們的夫妻之情，通過黃蓉對丈夫的仰慕愛憐，去體現這份細水長流的感情。編劇也深得作者之意，當郭靖痛心絕望，手心淌血而不自知時，無時無刻不在關注丈夫的蓉兒，憐惜地握著郭靖淌血的拳頭落淚 ，她當然明白郭靖對楊過的期望和如今的絕望，她在為郭靖的難過而痛心，也為無力為丈夫分憂而淚下。
只三兩句對白，便交代了郭芙的刁蠻和她對楊過的鄙視，但她最後為甚麼發怒而去呢？是因為楊過的拒婚令她失去臉面，還是另有深意，那就耐人尋味了。
喜歡楊過在首次要離去時向郭靖的鞠躬和臨別的叩首之禮，在極端壓迫的環境中，楊過雖痴雖狂，但對他的郭伯伯，還不失敬意，這是郭靖應得的。臨別之際，郭靖卻震聲說道：「不用拜我，你走罷！」此情此境，也就更顯得郭靖絕望無奈了！
楊龍走出陸家莊，背景換上九寨溝上美麗的原野，楊過無心觀賞，觀眾也無心觀賞，激情過後，楊過需要平靜；高潮過後，觀眾也雖要平靜。
很喜歡這時楊過對小龍女那傻傻的一笑，是甜密的愛意，也是傲視俗世的瀟灑。在李版令狐冲身上，尋不到的瀟灑，在黃版楊過身上正在蘊釀著。