在我看来，《笑傲江湖》的故事是从第二章，林平之茶馆避雨开始细说从头的。之前的灭门惨案，悬疑惊悚，是连载小说的惯用手法。奇案连连疑团重重，虽然够引人一路看下去，却远不足以令人重温。这哪里是我们的金庸。我们的金庸是要人一卷在手百读不厌的，好似一个个度尽劫波风华依然的旧梦。这就需要以韵取胜了。
在我看来，《笑傲》最绵长的韵味在于它的雨。一旦开始怀想笑傲故事，衡山城淅淅沥沥的雨立刻弥漫眼前。雨下着，茶馆内想必不太明亮，是幽幽的。江湖闲话、世故人情、小小的利害和机心、偶露峥嵘的秘闻，配合着窗外的雨，咬啮林平之悲急交织的心。笃笃笃的竹片声穿雨而来，是何三七和他热气腾腾的馄饨担子到了。我记忆中残留的关于馄饨的美好记忆—-林清玄的温胃夜宵，汪曾祺笔下秦老吉的楠木馄饨担子，《大明宫词》中，小太平伴着上元节的热闹灯火，吃到的那代表人生的冒险与奇遇的第一碗馄饨，就这样被全盘勾起。
好了，原著回忆至此—-我正是因为爱金庸小说的韵味悠长，从而喜欢上内地版笑傲的。这版笑傲有些成也萧何，败也萧何的意味。它是欲以韵取胜的。整体画面的青翠，被东方不败一针定住的悲惨蝴蝶，盈盈于隐居处，素手抚爱她饲养的茸茸小鸭，宁中则调教徒弟练剑时伴随的，活泼俏皮的民乐，还有我甚为钟爱的笑傲江湖曲，均是着意用力之处：
莽莽苍苍兮
群山巍峨
日月光照兮
纷纭错落
丝竹共振兮
执节者歌
行云流水兮
用心无多
甚爱此曲。第一句起势幽隐，第二句正大深沉，日月光照的正大，人事纷纭的深沉，第三句“执节者歌”的“执节”二字唱起来，当真有君子坚执之美，第四句风卷行云，流水花落，是云在空中水在瓶的妙致与无所用心。
我想这支曲子的境界，大概正是笑傲剧组的努力方向吧。可惜由于主客观的限制，更兼初涉江湖经验不足，笑傲难免有些韵胜于质的败笔，如一些情节的错乱与拖沓，某些人物的把握失当（如任我行）。正如过儿与霍都过招，过于在意姿势的俊雅，基于他本身功力不足，难免顾此失彼，威力便减。对这版笑傲，我骂也骂过，恨也恨过，总是期许太高的缘故，然而最终还是爱的。
浅数人物：对这版盈盈，我本不爱不憎。直到令狐冲出任恒山掌门，盈盈亲临道贺，冲口答对令狐：“今天是你当掌门的好日子，我怎么能不来呢”，配合喜悦大方的笑容，令我忽然大起凤姐听惯周围美人儿的蚊子哼哼后，偶遇小红的快感。如此说话的盈盈，才符合在大车上剑斩骡头，使令狐冲轻赞她当机立断的盈盈形象吧。这版盈盈说话的干脆利索劲，在我看过的古装片里是数得上的，我很喜欢。我最遗憾之处莫若盈盈出场过早，令那临水照花，冲盈结识的美丽情节居然无法施展。金庸对此不满，并巧妙表达：“盈盈出场晚又如何，三国里的诸葛亮还出场晚那”，呵呵，信然。
另外，许晴的男装也颇俊，与蒋欣的木婉清男装有神似之处。
令狐冲不仅是野鹤闲云，飘逸出尘的高士，也是固执守礼，心怀悲悯的至诚君子。他对师父甘心相让，对小师妹敬若神仙。听到莫大质问颓然坐下：“我做事总是不顾前，不顾后，但求自己问心无愧，却没想到累了恒山派众位上下”：自责的迂执，为他人着想的善良，令这位卓然高举的侠客更添常人的衷曲与可爱。李亚鹏不酷，却别有一番君子洒落的气象。
华山之上，令狐冲学小师妹的样子，“忸忸怩怩，忸忸怩怩”，屈膝使剑故作娇媚，惹得一众同门大笑；他兴高采烈负着小师妹，任她当马儿骑，出屋前却要求“先给马儿喝口酒”，昂首伸脖地以口就小师妹手中的葫芦—-片中这两个细节给我印象颇深，思之怃然。
不解网上对仪琳恶评颇多。我倒觉得这个仪琳演得中规中矩。仪琳最后为了令狐冲憔悴瘦损，惹得她老爹逼婚令狐，本来就是一片真心可对天的情孽女子，又不是一见清俊男人就口角流涎的真正女花痴，焉能责备演员出演她的凡心大动，痴痴地说愿变作令狐的酒葫芦？这版仪琳的不利因素是她身材高大了些，面容美艳了些，然而眼神还是清澄的，自言自语的孤独模样亦楚楚动人。我倒怀疑有些看官真应了令狐冲的托辞“一见尼姑，逢赌必输”，还是对出家尼姑怀有成见偏见，骨子里见不得尼姑有爱情，才对仪琳mm如此苛刻。仪琳是红尘小女儿家，天性心热，本就是做不得尼姑的。
记忆最深处，是这版笑傲创出一句金庸味浓厚的警策台词，我久思难忘。封禅台比武之后，天地晦暗，前景莫测，宁中则终于确认丈夫竟藏匿剑谱，诬陷冲儿，失望至极。岳不群听过指责，轻描淡写森森一笑：江湖上的血雨腥风，吹打得别人，难道就吹打不得他令狐冲么。
好台词原是手挥五弦，目送飞鸿，一击几用。对塑造人物而言，岳不群蠢蠢欲动的政治野心，苦苦经营的隐忍个性，和文过饰非的伪君子面目通过这句呼之欲出。作为观众，我则倒抽凉气：武士一入江湖，难逃血雨腥风。而我们一落娘胎，危机四伏风雨苍茫，亦是人生的题中应有之意吧。
还是回到原著吧：萧峰浸于国仇家恨，比起他的风云激荡，令狐冲的挣扎要浅；无忌太过温和宽厚，比起他在困惑时，更多地依赖外力前推，令狐冲显然又多了些自觉自明。“正”“邪”本自难容，盈盈对冲哥的一番思慕，通常情形下难免付诸流水。但在野心家们翻云覆雨的一系列谋略和构陷下，盈盈和冲哥不由越走越近。幼时读笑傲，甚为不满令狐冲见弃于小师妹，心底替盈盈暗暗使劲：“盈盈加油，我们都支持你”—-这下可好，作者帮着盈盈，读者帮着盈盈，正派帮着盈盈驱赶，邪派帮着盈盈拉拢。惊天动地的大变故后，笑傲曲谐，留下心满意足的盈盈，心满意足的作者和我们。令狐冲心中，师父和小师妹所代表的，他最初坚持的东西，已然零落不堪。纵然旧不如新，浪迹江湖行其胸臆胜过追随奸伪，琴瑟偕鸣伊人静好强过苦苦痴恋伤肺伤心，过去的，终究不等于不存在。这一路行来，一路挣扎与放弃的人生，又该是况味几何呢？这到底是全胜还是惨胜，是值得喜笑颜开还是惟余一声叹息呢？潇湘夜雨的胡琴不失时机地响起：“只听胡琴声缠绵宛转，却是一曲《凤求凰》，但凄清苍凉之意终究不改。”本文以雨开头，也该以雨收结了：电视剧主题曲的最后一句“回首一片风雨飘摇”，唱得我不禁心旌摇曳。是的，往事依稀浑似梦，都随风雨到心头。
后记：当我尚因激于对盈盈出场过早极为不满的意气，对这版笑傲略顾两眼，不屑细看时，一日在食堂遇到同系女生，与伊一起吃饭。饭间听mm向我细数不少佳片佳影。末了话题转入这版笑傲。mm说她喜欢李的令狐冲。我带着否定语气回应：“不是吧，你倒说说哪点好来”，mm愣怔半响，道：“大战过后，还有他与盈盈相伴时，眉宇间的那种……感觉”，呵呵，难忘她的表情，五分坚持自我的执著，五分难获同道的委屈。如今学友风流云散，写下些潦草文字，兼怀故人。
我所爱的射雕：）
我没有分门别类细细写来的才华和时间，随意采撷，信笔游缰吧。关于迅的声音和周杰的表演，争议颇大。还是那句话，争论正常，何必谩骂。
大漠豪情：
历史题材是内地的长项。拍摄郭靖在大漠的这段生活，气势夺人驾轻就熟，好像在看缩微的成吉思汗传，很得金庸在历史与虚拟故事间游刃有余穿梭自如的神采。
呕哑啁哳：
刘士林于《我在美丽的江南》一文中写道：“听惯风雅之声的白居易，虽有幸在浔阳江头听到优美的民歌，但‘由于痴儿竟尚未悟’，他竟然把它们贬低为呕哑啁哳难为听。对此我是不敢苟同的，因为南方的民歌从一开始就美丽无比……就以那首令许多人醉心不已的《越女歌》为例：
山有木兮木有枝
心悦君兮君不知
仅此两句，就足以说明它原始的美丽了。”
忍不住要引，这段饶有情致的文字颇可用来形容我对迅版蓉儿声音的评价。嗓音清脆如铃的蓉儿自然很好，正如风雅之声固然很好。若起初便采用配音，射雕的诟病声怕是会小些吧。然而事已至此，静下心来细细品味，迅本人原汁原味的声音倒有种“原始的美丽”。初遇郭靖：“早没啦，我从小就没娘，爹也不要我了”，“早没啦”是故作泼辣，“我从小就没娘”是漫不在乎下暗藏伤心，终于转为“爹也不要我了”的黯然失神；玩大阿福：“蓉儿做的菜好吃不好吃啊？”，是小女儿的娇憨；欺骗欧阳克：“欧阳伯伯，你怎么伤得跟死狗似的”，那一个“死”字，味道够绝够狠，翁版的蓉儿让我难于相信她会杀人，周版的蓉儿让我明白她这“小妖女”当真能动了杀机；逗弄馋嘴的七公：“我们接下来要做的呢，就是找一户人家住下，弄几样拿手的小菜，可惜找不到一位懂得品尝的行家”，微微颦眉，踌躇满志，对自己的厨艺和稳住七公的能力都信心十足。这也是我最爱看的情节之一，每回都忍不住要按暂停键，以便欣赏迅神采飞扬的表情变化。
还有早已被赞的，蓉儿吐露心曲：“其实蓉儿就是个小叫化子，谁对她好,她就当成是运气……”，听着蓉儿这样淡淡道来，不禁有“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”之叹。
女性慈辉
甚爱七师父。功德圆满，从大漠回归故里后，她单独入屋，揽镜自照，细瞧白发，不禁令人感叹女人的爱美之心，时光的不堪蹉跎。而后笑着奔出屋外：“大哥二哥三哥四哥六哥……，你们都老啦”，换得异口同声：“你也老啦”。这里的七师父，纵然已生华发，还留有女儿的娇柔。
六怪盘查靖蓉恋，当郭靖流露出“她离不开我，我也离不开她”的情意后，她心知肚明地抿嘴一笑，五分“八卦”五分赞许。
郭靖被逼与蓉儿了断，韩小莹笑打圆场“人大不中留，咱们做师傅的，操那份心干吗”，眼角眉梢那闪烁着市井人情味的通达笑意，对郭靖的体贴回护，令人心热。
诗词情怀
允许我先小小地跑题，抒发一下我的江湖情怀。我爱湖，正如我爱金庸的小说：海是幽暗深邃的，湖却近在咫尺，可亲可感；海是神的抱负，湖却是人的胸襟；海是他们的海，江湖是我们的江湖。未曾省识太湖面，只能遥想那里的风生水起，但我去过昆明湖。金风微寒，白浪阵阵。斜阳晚照下，那波光从浅紫过渡至淡红，一层层地荡漾开来。白茅衰而不颓，随风轻摇。此情此景，宜道此句：
从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
射雕全剧，最爱第十五集。喜欢看烟波浩渺的太湖，在那水天相连之际，人几不知身在何处；喜欢看郭靖误把湖当海：“蓉儿这就是你说的大海吗”，“是啊”，“真的好大，原来蓉儿就是在这样的地方长大的”，“是啊”—-蓉儿的第二声“是啊”比第一声更温柔，许是郭靖提到了家的缘故吧；喜欢看蓉儿枕在靖哥哥的肩上，唇角微扬，眉心稍蹙，显出宁静而生动的神情—-这是正在审美的人常常流露的神采；更喜欢朱敦儒的《水龙吟》：
放船千里凌波去，略为吴山留顾。水屯水府，涛随神女，九江东注。北客翩然……
这里有处bug，迅把“翩”字吟成了“飘”字，且正如许多人批评的那样，没能吟出词味来。不过她的语气语调虽不精彩，也并无特别糟糕之处，倒应了女儿家“小小年纪，又有甚么家国之悲？至于词中深意，更是难以体会”的有口无心。在这几句的衬托下，陆乘风“乘风”而来，“激昂排宕，甚有气概”的声音格外突出：
回首妖氛未扫，问人间英雄何处？奇谋复国，可怜无用，尘昏白扇。
至“尘昏白扇”之前的配乐，情味清幽，待陆乘风稍一顿挫，接着吟出“铁锁横江，锦帆冲浪，孙郎良苦”，镜头由对准陆乘风而转至茫茫湖面两行舟，配乐也随即铺展，变得疏阔而大气，令人心胸为之一爽。景、情、曲、声，四美具：这是我第一次在电视剧中，观看到被优美展示的诗词情怀。
（左上第一张图：蓉儿枕在郭靖的肩上，唇角微扬，眉心稍蹙，显出宁静而生动的神情。）
七公归来
幼时我同朋友讨论射雕，两个小女娃一致希望嫁给七公。四大高手中，欧阳锋狠毒自大，黄药师遗世独立，段皇爷避世出尘，只可远观。唯有七公，可敬可亲，是尘世中的大好男儿，值得我们为灶下婢的。
与旧版老顽童式的白须老人不同，这版的七公符合原著里中年男子的形象，并且，他满足了我对七公的一切想象。
一滴油水伴着诙谐幽默的音乐，自天而降，又迅速被七公风卷残云了去：这即为七公的绝妙出场。蓉儿以美食套他的交情，他便欣然跟去。
这就是喜爱美食的七公。
接下来，郭靖与七公坐在饭桌前等菜上桌：
七公：她是你小媳妇吧？
郭靖（不好意思地）：嗯……她……
七公（爽朗地）：娃娃有名堂，有名堂啊。
这就是爽朗大气，不失幽默，且分寸得当的七公。
饭桌对话：
七公：我说你爹怎么放心你一个人跑出来？黄老邪，真是邪得可以。
蓉儿（极力回护）：不许说我爹！！
七公（受到反驳，眨眨眼睛）：我要是有你这样的女儿，我也舍不得她流落江湖啊。
这就是长者风范的七公。
七公毕竟不是平凡的大肚吃汉。他开始教郭靖武功时，立刻收敛诙谐，半皱眉头，让郭靖“练练，你不练练我怎么教”，显出武林高手对待武功的“专业”态度。
这就是认真的七公，认真的男人最可爱。
七公：我说你小子怎么不开窍啊，这么简单的道理，也要琢磨半天？
郭靖：我的师父们也是这样说我的，后来……
七公：后来怎么样？你开窍了？
郭靖：不，是他们习惯了。
七公：@_@
这就是直爽的七公。当然，这段对话也颇有趣。
荒岛遇险，七公受伤，蓉儿给七公打气：“师父你别这样说，我还等着你伤好了，出去教训那个臭小子呢。”
七公：这都什么时候了，还不达观知命？你还要师父自讨没趣？
这就是审时度势，达观知命的七公。
欧阳锋逼迫蓉儿去服侍他侄儿，又强索木头，郭靖极为愤慨，想找欧阳锋拼命。
七公（平静地）：我小时候也吃过很多苦……可我还是活下来了，做了丐帮帮主，有了一身武功。
七公对郭靖说话的神情，只能用“平静”二字来形容。然而平静中蕴含着力量。
这就是坚韧的七公。
至于这版七公的正气凛然，不必我多提。我认为“正气”是比较好演的，但正气中有逸气，二者比例合适；逸气中带诙谐，诙谐分寸得当,这就需要演员仔细拿捏了。我最喜爱的七公终于在孙海英的精彩出演下，通过一个个细节，从书中缓缓归来。