我砸于敏也砸得够了，现在来夸一夸他好的地方。06神雕里颇用了些象征手法，有值得欣赏之处。试举几例：
一，冰
冰就是小龙女，小龙女就是冰。杨过初遇她，“额头与她掌心一碰到，但觉她手掌寒冷异常，不由得机伶伶打个冷战。”又见她“神色间却是冰冷淡漠，当真是洁若冰雪，也是冷若冰雪”于是想“这姑娘是水晶做的，还是个雪人儿？”。电视剧里有冰没有？有，其实就是寒玉床。“她一生在寒玉床上练功，原是至寒的底子”这句话已经是点明寒玉床和小龙女的关系了，而且小龙女几次生命垂危，还是靠了寒玉床“起沉疴，疗绝症”的功效，可以说寒玉床成了小龙女的生命线。杨过被小龙女照顾长大，而他的功夫底子也恰恰是靠寒玉床培养出来的。寒玉床和小龙女，两者是一而二、二而一的。因此，小龙女独居之所，必有寒玉床，古墓里如此，绝情谷底亦然。十六年后杨过找到世外洞天，一上岸就看到了寒玉床，如果不把这看成一个bug，那就看成一个象征吧：）
二，火
如果说小龙女是冰，那杨过就是火。第三集里，小杨过害怕独睡，跟着小龙女到其房中，并取了火要将蜡烛都点燃。小龙女的第一反应是反对，说她不喜欢，冰自然是怕火的。然后杨过还是把火都点燃了，杨过点蜡的同时小龙女用水把寒玉床泼出嘶嘶寒气。杨过上床，觉得太冷受了惊，但还是听了小龙女的话，两人一起坐在寒玉床上，这时整个画面的色调有个明显的由冷到暖的转变。相信所有人都注意到了这一幕，但有些人未理解其含义。其实这一段的象征意味很浓，表示小龙女从前独居的冰冷世界加进了杨过这把火，一切便都不同了；而热情如火的杨过也是首次经历冰的接触。你看小龙女看着这些火，脸上的表情是新奇的，这是她从来没有经历过的感受，然后镜头切到小杨过脸上，一脸暖色，一边叫着冷一边注意到了小龙女的奇特表情，“姑姑，怎么了？”
三，水
小龙女是冰，但这是和杨过相遇前的小龙女。冰遇到了火，就化成了水。所以小龙女又是水，有龙女处必有水。因此古墓里有水，绝情谷底不用说了，小龙女的失身和自尽也都是用水来表现的。水是被火融化了的冰，象征的是一个饱含感情的小龙女。进绝情谷之前，几个镜头表现女主角在河中漂流，拍得很美。有些人觉得这是浪费时间，我却觉得是精华所在。浸没在感情的河流里直至死去，这是一种象征，所以具体的地理位置并不重要了。
四，树
当然，每个人都记得那棵树。这棵树下发生了的事，观众痛心疾首，而女主角却回味珍藏。不知从什么时候起，影视作品里面纷纷出现了表达某种含义的树。“我的野蛮女友”里有棵消息树，“仙剑奇侠传”里有棵回忆树，“情癫大圣”里有棵歪脖树，就连“无极”里都频频出现海棠树。对神雕里的小龙女来说，这树就像是杨过给过她的行为承诺，小龙女对杨过感情转变的最后一个章节就是在这树下完成的。所以这树成了她心头的要紧事，有困惑，有甜蜜，更有神圣。所以她总在这树下徘徊。后面她偶然听到了赵志敬甄志丙的话，急怒之下吐血倒地，向来不通世俗礼法的她其实并非受不了自己失身于陌路人的事实，只是心中那棵寄托了无限思绪的树轰然倒塌。
五，黄鸟
黄鸟的cg做的不错（这次的鸟，除了最大的那头之外，都做的很好）。自私凉薄如公孙止者，也曾容过这小小的黄鸟。这鸟就是感情的象征，小龙女看到黄鸟就触动了自己的心事。感情的培养正如这鸟，需要一点点地包容，才能逐渐自由地发展、生根。作为一个人的公孙止也是有感情的，但他却随时可把感情牺牲掉，从前对柔儿的爱情可以牺牲，现在对女儿的亲情也可以牺牲。可怜的黄鸟就这样被扼死在他的手中，虽然脸上的表情告诉我们他也挣扎过。
六，牵手和记号
小杨过害怕独睡，要和姑姑一个房间。小龙女伸出手，被小杨过欢呼着握住。这个特写镜头的含义自不必多说，一生的纠葛就此开端。不但人牵手，就连两人在墙上画的记号都牵手。十六年后，谷底的小龙女幽居水域，崖顶的杨过则用火重组了牵手的记号，虽然被某联想男误认为是在等直升飞机救援，但相信能赚取不少mm的眼泪。
八，马、雕
马和雕都是喻人。本是匹千里驹，却不被人重视，受尽欺凌，须有人爱护，才能发挥潜力。有人嫌救马一节用时过多，但导演的本意是后面马死之时非常感人，只是这后面一段被删了，所以前面没了呼应。雕是殉情而死，想来将来襄阳城破之日，靖哥哥和蓉儿的命运也许就和这对他们从小养大的雕一样吧。虽然某客观男考证出双雕是一窝所生，并非夫妻，乃是兄妹，但我们宁愿没有听到这样的提醒。。。
七，白衣
白衣几乎成了小龙女的法定服装，看过书的，没看过书的，都知道女主角应该身穿白衣。吴倩莲的龙女不小心着了黑，就成了原罪。其实生活中的吴，倒真的和小龙女气质极接近。可见白衣的威力之大。06版神雕里的白衣，尤其成了小龙女的本色。白衣白绸象征了小龙女的方方面面，出场时，白色的衣绸就是缥缈的仙姿，直迫过来隔空击中了道长的心；打斗时，层出不穷的白绸就是小龙女源源不断的武功手段（虽然被某泻肚男形容为一卷用不完的卫生纸。。。）；救人时，把小杨过一扯而走的白绸就是小龙女对过儿的随时关注；绝情谷里，被逼成亲的小龙女周身一振，褪去红妆，便立时还原了白衣本色。不少人对古墓里小龙女总用衣袖拂过杨过的脸感到不解，其实这是一个象征手法。白色的衣袖就是小龙女的本色，拂过了过儿的脸，蒙住了过儿的天，青春期懵懵懂懂的他就看到了幸福：）还记得黄晓明和小叮当的那个相似的傻笑吗？这个拂衣袖的动作就是象征古墓里两人爱情关系的萌芽的，小龙女从小在古墓里长大，黑暗中，又没有行动范围的世俗约束，张开手臂自由地走动就是她最本色的状态，然后来了杨过，她还是这么着，但无形中就不可避免地拂到杨过。这些都是象征。小龙女张臂望天那张画像就是出自这段，很多人觉得不甚好看（因为脸型朝上，并不显漂亮），但刘亦菲18岁生日，黄晓明送了这幅图作礼物，而刘亦菲也很喜欢，她不是客气话，黄晓明也送对了，因为他们两人都理解这图的含义，那是小龙女和杨过的定情图。