主题 by 清浅
突然想到的话题，源于围脖里某人对电影导演的评价，如下：
“华语导演排行，第一级全能派：通天尊者张艺谋、商业之王冯小刚、神奇飞侠姜文、混江虬龙吴宇森，他们对电影及文化都影响深刻；第二级专项派，搞笑王周星驰、文化控陈凯歌、矫情宠王家卫、黑教父杜琪峰、未来王陈可辛等；第三级风格派：贾樟柯、刘伟强、徐克、许鞍华、宁浩等，李安、陆川去面壁思过。”
（自从看了第10放映室为张艺谋做的专题，对这里面通天尊者的称号表示很是认同）
虽然说电视剧导演对电视剧的影响力相较电影要小很多，但对电视剧风格的影响仍然不小。
我觉得能称得上全能派的一个是赵宝刚，喜剧如《编辑部的故事》，都市剧如《别了温哥华》《奋斗》，偶像剧如《像雾像雨又像风》（我最爱的偶像剧啊）。
另外大家补充吧，还有N多人，像胡玫、李少红啥的。还有PT一直念叨的姜伟。等等。。。
回复 by PingTing
我觉得我应该有不少要说的，但似乎又不知道有什么可说的。因为我越来越觉得我不知道导演起什么作用。如果碰上一个通篇平平的剧本，再好的导演也无力回天吧。碰上个好的剧，我们也不知道编剧和导演各占多少功劳，到底是本子好还是导演妙手回春。。。除非有那种事后新闻说导演做了啥啥的，还能说明一点问题。比如士兵突击，曾经有过新闻，说康洪雷坚决剪掉了高城的哭戏。那有这么一篇新闻，我们至少可以了解，至少可以评判一下。如果没有的话。。。真的很难说哎。
电影我就不评价了，很少有喜欢的电影，即使偶尔有，也多半是某导演多部电影中唯一上等的那么一部而已。。。
赵宝刚的戏我看过永不瞑目、拿什么拯救你我的爱人和别了温哥华，印象中都还可以。别了温哥华我很喜欢，算是我最喜欢的偶像剧。。。（其实并不很偶像，叫都市剧也的确可以）。比较明显的对比是同样是海岩剧，丁黑导演的玉观音以及平淡生活就感觉不如赵宝刚的永不瞑目和拯救。
康洪雷的戏我也算是看过几部。早期的激情燃烧岁月没印象了，士兵突击和团长的两极分化讨论很多次了也就不说了。另外两部一个是民工，一个是末路天堂，都属于可以看，但也算不上上佳之作的。民工的结局让我很质疑这个剧想表达什么，在我看来就是一个三观不正的结尾。末路天堂属于剧情片，但节奏慢了点。
李少红我只看过电影，都颓得要命的感觉。。。
胡玫的戏我没看过，据说汉武大帝和乔家大院都很拖沓。
姜伟的话。。。因为我看过的他的三部戏都是他编剧的，所以我也不好说他到底是个好编剧还是个好导演啊。总之他的戏，可看性挺强的，故事好，人物也说得过去，没有故作文艺，而且透露出来的人生观是非常光明的。
回复 by 清浅
PT分析性好强啊。我觉得之所以说电视剧导演对作品的影响力不及电影导演的一个原因就是他们可能无法选择作品。市场导向性决定投资方很可能会扔一个题材给电视剧导演说，就拍这个了。但是对于电影来说，导演的控制范围会大很多，从剧本的选择开始就考验导演的水平了，所以一部电影可以说很体现导演的个性。一部电视剧就很难说是导演的作品或者是编剧的作品或者是演员的作品了。
我觉得偶像剧和都市剧最大的区别就是偶像剧更不靠谱，戏说的成分更浓重，里面描写的爱情基本不可能在现实生活中出现，都市剧就生活化很多。
关于李安的问题，那个人是这么说的：
“我就是一中华民族主义者，外加愤青、毛粉，我不在乎中国导演们的海外努力，我更在乎他们对中国文化和中国精神的贡献，在这方面，这两位导演的作品《色戒》和《南京》是有明显问题的，不过带路党可能喜欢他们，我也能理解。”
还有戚其义呀，真的是，天地男儿和创世纪都很喜欢。
我最爱的大时代是韦家辉的作品，他后来老是拍些不靠谱的港片。香港的喜剧片我一直很难接受，太过夸张，我的笑点合不上。。。