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黄晓明前期的洒狗血，是跟李亚鹏的郭靖一样属于同一个路数的毛病。不管你狂也好傻也好，还是符合原著也好，一个前提是你要让观众能继续看得下去，这是戏剧表演的基本吧，不管你怎么拿原著说事说他们怎么符合原著，但不要忘了，这还是在演戏，首先要符合戏剧表演规则，其次才是剧本或原著。就象〈沧海一声笑〉的歌词，想要表现豪迈，只是拼命往里堆“笑”，拙劣得很。黄晓明前期的杨过与李亚鹏的郭靖，在我看来，就是一种直白地堆砌，毫无艺术含量的。
导演也有问题，不知道为什么放任演员这样地表演，据说拍〈笑傲〉的时候，张纪中就不满意邵兵的装酷和漫不经心，屡教不改，才把他换了李亚鹏，笑傲里的李亚鹏扮演的令狐冲符不符合原著先不论，至少他在表演上无甚问题，并且本色自然，自有一番味道。可惜他在射雕里没有延续这种方式。
把书改成剧本是二度创作，演员拿到剧本表演又是再度创作，导演把握监督拍摄，以及后期的制作如剪辑配音等，又是一次创作。对于象郭靖杨过这样的，我认为演员和导演，应该把握的是，如何让观众觉得他是真傻或真活泼跳脱，又不至于让观众产生有碍欣赏的抵触情绪。
举个例子，小龙女被迷奸后，安静地躺在地上，画面中“水”从身下蔓延到四周，这样意念的手法，既含蓄又美丽。不是比用嘴巴直接说或者单纯靠脸部运动的表演，要高明和艺术感许多么？
我这个例子放在郭靖杨过上有些牛头不对马嘴，我只想说明一个问题，那就是，并非只有依靠演员的五官运动以及干巴巴地念完台词，才是影视剧唯一的表达形式。
原著中的郭靖之所以让人感到木讷愚笨，很大程度上是靠情节、对白和其他聪明人物的对比。并没有在语言和面部五官方面，做太多文章。而电视剧中，却把他的木讷，完全丢给了脸和声音去表现。
黄晓明的杨过，多亏了杨过性格的复杂和多变，不至于让黄晓明的表演从头到尾停留在一种状态，使他“堆砌表演”的时间不如李亚鹏那么多，但强度却比李高出数倍，我指的是前期杨过吃什么喷什么，还喜欢在装疯卖傻的同时发出咿咿啊啊之类多余的声音，虽然这些洒狗血的时间总长加起来不足一集，但，足以致命。只有被他一击不死，撑着半口气坚持下去的，才能柳暗花明，渐入佳境啊……
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