作者：鱼钺
提交日期：2006-4-4 2:47:00
首先说一下我对武侠剧中武功设计的一些看法：
我是一个武侠迷，也是一个武术爱好者，对武侠小说，动作影视作品，现实中的武术等都有广泛的爱好。在我看来，武侠片与功夫片有着本质的区别，功夫片比武侠剧难拍。你想拍实实在在的功夫片又要好看那是十分困难的，不但要求演员有扎实的武术功底，导演与编剧对武术的认识也很重要，印象当中的电视剧，只有那部甄子丹自导自演的《精武门》称得上是真正的功夫片杰作，吴京演的那部《太极宗师》还勉强过得去。
武侠剧就不一样了，它主要承载着人们的一种精神上的梦想而已，想拍好还是有许多方法的，人物性格，感情纠葛，故事情节，场面布景等等都是可着力的地方，而对武功的设计相对来说就宽松多了，毕竟只是实现现实中无法实现的东西而已，可在其中加的元素是非常多的，许多天马行空的武功设计也成了让人津津乐道的经典，但也绝不是说就可以胡搞乱来了，我就很厌烦看到现在电视剧中许多拙劣的武打设计。
一部武侠剧的武术设计好不好的标准，我认为有三个：一是要符合气氛；二是打的人要有感情；三是要打得漂亮。
符合气氛：其实是一个不让观众感到突兀而难以接受的要求，该打时就打，该省略时不拖沓，观众期待的精彩对决也不能让人失望一带而过，还有打时剧情的铺垫气氛的营造等等。
感情：真正必需的打斗其实是演员感情表达的一种方式，即使打时用的是替身，也可以通过剪辑等手段使观众看清楚演员此时所表达的感情，有没有与剧情的氛围脱节。
打得漂亮：电视是视觉艺术，赏心悦目的画面也是一种很好的享受。别跟我说太虚了不合物理力学原理，这不是看不下去的理由，反正都是要作假的，何不假得夸张点好看点！要求打得真实又好看国内是没几个演员能做到的，本人就是学物理的，从不敢用本专业的理论去分析一部武侠剧。
小说改编的武侠剧其实我们有一个很切实的要求，那就是最好能还原我们读原著时的感受。这个要求不算太过，却也是很难的。
我是很喜欢这部新拍的神雕侠侣的，对其中的武功设计尤为赞赏，下面我想具体分析一些我印象深刻的武功设计与打斗场面。
1． 北斗大阵
第一集的戏删了许多，印象深刻的就只有开头美轮美奂的景色和郭靖一人斗98人北斗大阵的武戏，壮阔的气魄也让我有了看下去的兴趣。对于我们来说，剧情的发展已没有任何悬念可言，只需静静等着它如何重现我们脑中的形象而已，如有大的改动，编剧等着挨骂吧！
阵法这种东西其实是一种很中国特色的产品，其深具的东方神秘主义特色很是让一些人着迷，要把它形象化可能会让许多人失望了。
且看书中所说，那天罡北斗阵是全真教中的极上乘功夫，以天上北斗七星为形，天枢、天璇、天玑、天权、玉衡、开阳、摇光七个部位各守一人，练到炉火纯青之时，七名高手合使，实可说无敌于天下。郭靖所对付的北斗大阵，七人成一小阵，七小阵又成一大阵，一正一奇两个大阵配合起来，共98人，其场面之壮观，破阵情形之凶险，可说是金庸小说一经典段落。
电视中该如何拍这些似乎有些玄乎的东西呢？可以说这一版的北斗大阵是非常形象化的，以前的电视拍到阵法时一般是给你干脆虚到底，镜头模糊加上晃动就过去了，这次真的出现了几十个持剑道士着实让我兴奋了一把。虽然道士们走位时有表演体操之嫌，但进攻时已让我看到了攻守与配合，前后左右的方位走动，上中下三路的协调，包括郭靖飞上天被剑网封住，落下时又有剑截击那个镜头，都把剑阵的凶险与严密表现出来了，虽怪郭靖的降龙十八掌过于威猛了，显得北斗大阵不过如此，但已经很让我满意了。毕竟天枢、天璇、天玑、天权、玉衡、开阳、摇光七个部位在那里，我也不是很想弄清楚的。
此版天罡北斗阵胜于气势。
顺便提一下绝情谷中的那个渔网阵，动作设计得也很不错，真有天罗地网的感觉。
2． 玉女心经
特指小龙女与过儿花地练功那一段。
我没别的意思，只是这段真的很经典，可能多少年后仍是一个经典的失败案例。
我百分百确定那只是一段优美的双人舞而已，与武功挨不上边。武功设计走唯美浪漫路线的现在很流行，加入舞蹈元素于武打当中有很好的收效，但此段设计实属走火入魔的极端。
当年03射雕中梅超风的九阴白骨爪一出，飘乱的长发，曼妙的身姿，耀目的光线，让人大呼惊艳，很大的功劳在于孔雀公主杨丽萍的舞蹈功底，从此跟风之作就如滔滔江水连绵不绝。古墓派的武功本很适于加入舞蹈动作，但不必加得如此赤裸裸不加修饰。
武与舞，同属对身体语言表达的一种追求，特别现在武术套路与舞蹈动作的编排有许多相同的动作，如劈腿下岔，旋子等等，但肯定是有本质的区别的，要不然统一一个叫法算了，何必一个叫武术，一个叫舞蹈。
武术最显著的外征为速度与力量，这一向是张纪中武侠剧所欠缺的，但出于对观赏性的要求，且演员的非专业武术底子，我也一向容忍了。但这一次，我实在忍无可忍！
此版玉女心经失败于太过出格，不合武侠剧气氛，对于其唯美的画面我亦不愿出言称赞。
3. 双剑合壁
双剑合壁是武侠小说中常见双人合击之术,所习用者一般为一男一女,两情相悦者效果更佳,一旦使出则威力惊人,纵非天下无敌也抗手甚少.张丹枫与云蕾如此,杨过与小龙女亦如此,当真意欲证明爱情的力量是无敌的？
问世间，情为何物！
神雕侠侣告诉我们，情是一种改变的力量！它可以使人成长，使人受苦，使人蜕变，使人发疯，使人心理变态，使人不顾一切。其物化为一种武功，就是全真剑与玉女剑的双剑合壁，一种近乎天下无敌的力量，尽管其中蕴含着一种淡淡的哀凉的思念！
对于以“情”字贯穿整剧的新版神雕来说，对此的武功设计还是很用心的，其中可成为里程碑式的经典的，当数绝情谷一役，打出了双剑合壁的感情。
这套剑法被设计成双人互为功防，互补破绽，可以说是深得意境，打斗中两人的对视，双手相握，突出了二人的情意相通也是可圈可点的，不会让人觉得不合情境。记得《风云》中的倾城之恋剑法也有两人对视，双手相握的动作，却让我觉得不是很合气氛。
情花在神雕中实是一个很妙的道具，在杨龙二人使双剑合壁时龙中了情花之毒更是让人叫绝。记得金庸也没怎么让杨龙二人完整的发挥过双剑合壁的威力，只有第一次使用时打败过金轮，其后与公孙打时龙中了情花毒，襄阳城再次斗金轮时中间多了个婴儿，与杨龙二人两情相悦后聚少别多的境遇是很相称的。
此次双剑合壁的动作设计还有两个让我印象深刻的的动作设计，一是以一人为弓把另一人射出，两人一前一后进攻；一是龙持剑站于杨手捧的剑上，白衣飘飘，翩然似仙子下凡。
虽都不是首创，用在此处却有让人惊艳的效果。
此版双剑合壁胜于打出了感情，当然，其视觉效果也是很突出的。
4．小龙女的白衣长袖
古墓派的武功以轻功剑法见长,设计时以飘逸灵动为妙,新神雕的设计也是以意境为胜的,可说深得吾心.
着一身的白衣就有了出尘的意韵，随风舞动的衣袖在逆光下闪耀着圣洁的光辉，当小龙女沿着白纱缓缓滑下时，相信许多人都张大了嘴惊叹仙女下凡了！这一个出场的设计并不新鲜，大家或许都有似曾相识的感觉，但不可否认这种方式或许已是最好，一时间书中描绘的小龙女似乎走了出来。
当杨龙第一次失散时，小龙女与师姐李莫愁相遇花伞坊，二人相斗，当是表现古墓派武功特点的绝好时机。花伞浮于空中，人踏伞而立，一人白衣，一人黑衣，曼妙的身姿变换下，各以五色花伞进攻，好一场美丽与色彩的打斗盛宴！在此役中，龙还展示了良好的柔韧和平衡，毕竟那一个朝天蹬的动作不是人人都能做的。
第一次英雄大会时，在金轮大王五只轮子让人透不过气的进攻下，小龙女舒展长袖，腾挪身形，依旧那么飘逸自如。还有在以后的一场场小龙女与对手凶险的打斗中，我们都可以用到欣赏的心态来看待，因为太漂亮了！武指在展示古墓武功的美丽方面可谓是不遗余力的，我们看得开心，相信他也必定高兴。
不得不提一下小龙女那似乎能无限伸长的白色长袖，还有在背后随时可能孔雀开屏般散开几束白布，如果有人刚巧只看到那一段的话，可能还以为是看倩女幽魂呢，希望导演能收敛一下心中太过彭湃的创作欲望，已经够好了，不要太过！
白衣长袖造就的惊人美丽，小龙女的武功设计，我非常满意！
5．金轮的轮子
金轮作为武功最高的反派,对其武艺的设计当然不能马虎,综观整剧的表现,从其”五轮大转”到”龙象般若功”,只能说中规中距,并无很大的失望,也无太大的惊喜.
金轮的轮子到底是一个什么东西?看到天涯上有位朋友考证为喇嘛所用的转经,十分有趣.其实在金庸书中所设计,大小当与我们在剧中所见差不多,是一个径为尺半的轮子,轮上铸有藏文的经书.记得95版的神雕中金轮所持的是一个类似盾牌的大轮,当时我就想身为一绝顶高手怎可能带这一累赘在身上,一点高手风范都没有,君不见武侠世界中的高人用的兵器一个比一个简单,如玉萧,木剑,绣花针等,作为高手用到轮子这一奇门兵器的也算武林一异数了.
这等奇兵使用起来威力自然惊人,只见五个轮子在空中高速旋转,一旦出击旧如同子弹射出,势不可挡,比起现代的枪炮亦不遑多让,哦,不止如此,还会转弯回旋,难道这就是传说中的以气驭形的驭剑(轮)术,果真厉害非常啊!
可以说新版神雕中很好地把”五轮大转”的惊人威力表现出来了,有让人透不过气来的压迫感,与书中的描写是很近似的.有这种效果也可以说是特效的功劳,唯一看不清楚的是那几个轮子是如何变出来的,只见他双手一合, 似乎凝气成形,轮子便魔术般出现了,无怪小龙女戏称金轮为耍轮子的.
至于金轮的”龙象般若功”,一直以为会如同郭靖的”降龙十八掌”般气势非凡地呈现荧屏,没想到这么弱,也许是导演怕重复了没创意观众不买帐,实是不小的遗憾!
演金轮的那个演员似乎在张的几部武侠剧中都有出现,如”天龙’中那个鸠摩智等,演得气势是有的,但个人认为他身材有点臃肿,脸上有些虚胖,动作不甚灵活,能减减肥那最好不过了.
金轮的武功设计,还算,过得去吧!
6．桃花岛武功
黄药师虽号称离经叛道的东邪,没想到还是挺好为人师的,在五绝中还算是收徒弟较多的一个,而且教学的质量还可以,连傻姑那样的资质也能教成半个高手.
在此版神雕中我们无缘多见黄老邪展露武功,只能说与李莫愁勉强打了两个半场,在以一根琴弦斗败李莫愁时刚刚让我们领略了高手风范后,就匆匆在一片迷茫的水雾中火箭升空般消失得无影无踪.
据说当时于承慧在赶<神雕>与<七剑>两个场子,所以有些匆忙,看<七剑>吧,他在其中出彩多了!在神雕中,我们看到的只是他众多传人展示的桃花岛武功.
黄蓉与程英都小小地露了一手桃花岛的奇门遁甲之术,让号称学究天人的桃花岛主小小的长了一回面子.很可惜在最后没见到那个据说很厉害的二十八星宿大阵.对于这些奇门遁甲的体现,看了这么多的电视拍的好象都是外物在动而人在阵内晕了头脑,观众也眼花缭乱,很难见到脱俗的,倒是张纪中每次都拍得比较大气一点,这次黄蓉困住金轮的那个石头阵看起来比较爽,好多好大的石头啊!还砸不死他!
冯默风算是黄药师比较正式的徒弟了,可惜使的武功不怎么桃花岛化,在军营那一段是很精彩的,怎一个壮烈了得!可还是无法体现桃花岛的特色,将桃花岛武学发扬光大的重任就落到杨过这半个桃花岛传人的身上了.
玉萧剑法和弹指神通,这两门功夫真的颇能体现黄老邪自负的清高与潇洒的,名字不俗,动作更该不俗.
杨过在与公孙止相斗时使出了“玉萧剑法”。这在书中并没有着重描写,在电视中使出,却震住了全场.当时我也一惊,在张氏武侠剧中居然也能见到如此流畅华丽的剑招,实属难得!那是“离剑式”吧？《东方不败》中李连杰所使的“独孤九剑”，真的很像！几个动作一气呵成，潇洒利落，让观众一下子记住了“玉萧剑法”这个名字，可谓神雕武戏中的神来之笔！
“弹指神通”在剧中倒是出现过几次，平心而论，指风的特效做得还是不错的，可如何跟“一阳指”区分呢？同样用指，如何体现黄药师的孤高清傲与一灯大师的宽大仁慈呢？武指做的努力并没有十分突出的收效，我觉得其实可以在“弹”这个字上多做点功夫，指形手法上也可多做点区别，武功最好能体现人物性格，不知这个要求是否过高了？
在《神雕》的武功体系中，桃花岛的武功应该算没怎么让人失望。
7. 杨过的巨剑与断臂
重剑无锋,大巧不工.四十岁前恃之横行天下!
短短一十八字,就能从书中强烈感受到独孤求败那种放眼天下的无敌气概!至今想起当时看书的感觉,沸腾的热血仍在身上流淌.那把重剑啊,不要让我失望!
当我第一次见到那剑,我还是吃了一惊,有没有需要,这么大吗?似乎,太夸张了吧!我只能用”巨剑”这一词了!
当我看下去之后,才发现如此形象化地用”巨大”来表现”沉重”,在电视上是一种非常有效的方法,就像演达尔干的那个演员(哪里找来的),我们早忘了他演技好不好,但其形象早已深入人心,忘不了了!特别是当我看到那一段,郭芙金针误伤小龙女,在杨过悲愤欲绝的眼神怒视下,巨剑举过肩欲砍未砍,我的心都悬起来了,如此巨剑砍下岂不成肉酱,那个镜头我印象极深.
其实重剑的动作设计并无过人之处,练剑那一段也不是很让人满意,没怎么营造气氛,实是导演的失误,但那个外型设计倒是值得给高分的,让人印象深刻地记住了这一版神雕中的那把骇人的巨剑.
四十岁后,不滞于物,草木竹石均可为剑.自此精修,渐进于无剑胜有剑之境!
那已不仅是一种武学之境了,亦是一种人生的至境了.杨过作为独孤求败的再世传人,断臂之后悟道大巧不工,人开始收敛锋芒,可以说是迈向成熟的一大步.但也只有在与小龙女生死相隔,在沉痛的思念磨砺下,他的人生才变得厚重起来,不再是轻佻的狂放少年,而是人人称颂的神雕大侠!在悟道人生之后,杨过的武学修为自然更进一层,由此自创黯然消魂掌!
相思无用,唯别而已.别期若有定,千般煎熬又何如.莫道黯然销魂,何处柳安花明!
在沉郁的音乐背景下,哀婉的诗句和黯然的眼泪酝酿了充足的气氛,在昏暗的色调下,惊天动地的力量从杨过断臂处的灰布长袖挥舞而出,竟然有一种淡淡的哀伤!这种武功设计做到了情景交融,无疑是极品,特效公司也功不可末.
我亦不吝赞美之词了,但为了让其更加完美,我还要提些建议:杨过落下的那滴泪是精彩的,又何必在其中加上小龙女的像呢?还怕别人不知到他思念的是谁,在为谁而黯然落泪?有些多余;在最后与金轮对决时,黯然得有些突然,气氛铺垫不足,还有那个长袖犯了小龙女一样的毛病,伸得也太长了.能如此作些修改最好,虽然已足够精彩!
神雕中对杨过的武功设计还是相当用心的,为其敬业精神鼓一下掌!
8.降龙十八掌和打狗棒法
作为丐帮的镇帮之宝，北丐洪七公的成名绝技，降龙十八掌和打狗棒法都是武林中响当当的厉害武艺。
本不想提洪七公的，但忍不住批评导演几句，怎么能让他老人家没头没脑的冒出来十几分钟就消失了呢。北丐与西毒一笑泯恩仇，笑拥而死于华山之巅在武侠世界中是何等经典的一个场景啊，竟被导演马虎混过。我认为遇见洪七公是杨过成长过程中的一件大事，不仅仅因为教了他打狗棒法而已，洪七公亦是给叛逆的少年杨过正面地显露了侠义观念的第一人。我对打狗棒与蛤蟆功的对决也没什么印象，脑中只剩一场漫天飘落的大雪，白茫茫的一片！
在后面有杨过与黄蓉多次使用了这套精妙的棒法，每次都有浓墨重彩的篇幅，可惜都不尽如人意。像这种短兵的招数表现,有几分武术功底最好,导演太过依赖特技了.用特效表现武功的意境是很妙的,但要体现武功的精妙就差强人意了,而降龙十八掌就是不同的类型了,像这种招式并不花俏却威力惊人的武功,有时特技的效果是起决定性作用的.
若问世上最刚猛的掌力是什么,相信看过天龙与神雕的人会毫不犹豫地回答,是降龙十八掌!(当然那只雕是除外的).当时那个气势,只能用催枯拉朽来形容!绝顶高手又如何,千军万马又如何, 降龙十八掌一出,在虎啸龙吟般的声响下,敌人只有溃不成军一个下场!
张氏武侠剧没一部都会推出一两个经典的武功设计,神雕有双剑合壁,射雕有九阴白骨爪,而降龙十八掌,则是在天龙中已成型的经典案例!
9. 那些暗器与内力
在武侠世界中这两样都是不可缺少的重要部分,都已各自发展成了非常齐全的体系,你说暗器还可以跟不懂的人解释一下,就是拿东西砸别人嘛,砸得多了自然练有许多技巧与花样,内力是什么东西呢?没有东方文化背景的人是无法理解的,所以我一般决不与人讨论内力真实存在的可能性,武侠世界,只能与沉溺其中的朋友分享!
在神雕中的那些毒针,枣核,蜜蜂啊,表现都让我满意,至少我还没见到过更好的表现手法.我把小龙女养的玉蜂归为暗器类实在有些不太厚道,它们至少总是光明正大地去蛰人的,但我想说这”暗器”挺可爱的,每次都蛰得大快人心!
内力是一种无形无质的东西,如何在荧屏上再现，一直是我看武侠剧时十分关心的问题。在以前技术条件不是很发达的时候，一般靠一些烟雾沙石尘土之类的外物，刚开始还让我们这些热血少年看得激动人心，久了就腻了。电脑特技刚出来那会，还加些光电之类的东西，显得特虚假，也是在张氏金庸剧出现后，特别在天龙中应用成熟了，那种类似水的波纹的电脑特效来表现无形无质的内力，我觉得是十分真实可信的。像神雕中的那些指风，掌风，剑风之类的，作出来还是十分有感觉的，我就希望张大胡子能与时俱进，始终站在时代发展的最前列，在我们未出现审美疲劳之前，不断推陈出新，满足人民群众日益增长的物质与文化需要！
一句话，技术手段的发展促进了电视表现手段的不断进步与创新！
10.大场面的控制
我在武侠剧中第一次看到让我心折的大场面展现是天龙中的少林寺一战，至今我仍能感受到当时沸腾的热血滚烫的心，说实在的，像这种人物众多，张力实足，主次分明，高潮迭起的大场面，也只有在张氏武侠剧中才能见到，所以我开始看神雕时一想起剧中应该有的几处大场景心里就激动不已，是热烈的期盼了！
果然，只是第一次英雄大会，绝情谷之战已没让我失望，没想到看到后来的两次襄阳大战，是让我赞叹不已，惊为天人了！
第一次襄阳会战，郭靖城门只身抗敌，可以说是重现萧峰的无匹勇猛；城头连珠三箭，第一箭劈箭，第二箭断弓，第三箭射落敌军帅旗，已有射雕英雄的豪迈气概；蒙古军营中，怒斥蒙古大汗，于万军中勇斗四大高手，义救杨过，更是一代大侠的绝世风貌；何况其中还有激烈程度不亚于战争场面的杨过心理交战，震撼人心的冯默风英勇慷慨就义，哪一处不是让人心情彭湃，豪气冲天！
第二次襄阳大战更让人叹为观止!千军万马的城池攻防，血肉拼搏，短兵交接竟然得到全景式的展示，可以毫不夸张的说这代表了国内电视剧战争场面的最高水平，比起国内许多所谓电影大片亦不遑多让！而断臂后的杨过与金轮的最后对决，万军中独力格杀蒙古大汗更是畅快淋漓，大快人心！
两次襄阳会战都怎是一个爽字了得！但不得不说一下我最大的遗憾，本来我对重阳宫大战有着相当大的期望，因为我读整本书时第一次有落泪的冲动就是在重阳宫中小龙女独战全真道士，金轮等高手，受伤不支时，当时那纤弱的身影悄然就出现在我脑中了，她白衣胜雪，用天罗地网势舞着千百把长剑，却要孤身一人独力面对千百的敌人，我忍不住替她轻唤一声，过儿，你在哪？当她终于见到过儿了，却受了不治的重伤，看到此时我最动情。
但电视剧中重阳宫拍得却有些场面失控，最大的问题是打动不了我，这确是我看神雕是最大的失望！
11 期望中的神雕
神雕开拍那会，我心中就非常的期待，期待电视能再现我心中的神雕一梦。
可以说，整部剧给我惊喜不少，但留下的遗憾亦有不少。惊喜之处，是成功塑造的几个人物，是几乎完美再现的几处场景。而遗憾之处，亦是没有塑造成功的几个人物，是没有能重现书中感觉的几处败笔。
我认为神雕应该是几个场景，几个高潮的层层推进，人物在其中成长，故事在其间发展，线索不会很繁杂。从终南山开始是第一个大场景，到第一次英雄大会，到绝情谷，到襄阳会战，到重阳宫大战，再到绝情谷，十六年后第二次英雄大会，到最后的襄阳大战。整个故事一气呵成，中间决不会有冷场，更不会让人觉得沉闷。新神雕基本是按这样来拍的，可感觉有些地方不那么流畅，一些细节没留意处理好，有些地方详略不当，如此种种，我宁愿归罪于那据说不当的强制剪略了。
神雕作为一部金庸迷心目中的永远经典,要想重拍出来让人人都认同那是不太可能的,我认为只要剧组的人员是真的用心去拍了的,我们也不用太过苛求,毕竟,那不过是一个金庸与我们共同编织的梦而已!真正能够完美的,或许只能存于我们每个人的心中罢了!
神雕看完，总有怅然若失的感觉，每次看完书如此，这次看完电视也如此，难道我是如此易于感怀的人么？
作为我年少时的一个美丽虚幻的梦想,能够看着它的一些片段在屏幕上一一重现,心中的那种莫名的欣喜是已难已言表的,兴许还有种种暇缺与遗憾,这种种遗缺或许也正是动人的,毕竟还有什么东西值得我们期望！而我们的生命和生活，也会在这种期望中慢慢地沉淀和成长，而那神雕一梦，也许会静静随着我们一生走过！
正是：“秋风清，秋月明；落叶聚还散，寒鸦栖复惊；相思相见知何日，此时此夜难为情。”