小龙女不是熟女。
抚养杨过长大，只能代表小龙女没有因为“十二少、十二多”的禁欲主义心法，而沦丧女性天生的母性，并不代表她成熟。
就好像咱们小时候，你我的哥哥姐姐（如果有哥哥姐姐）在父母分身乏术的时候，照顾我们是出于长辈的亲情和责任一样，可你能说那个时候，我们的哥哥姐姐很成熟么？不能，毕竟那个时候，我们的哥哥姐姐和我们一样，都是小孩子，小孩子的成熟度是十分有限的，更何况社会生活阅历十分浅薄的小龙女，更与“成熟”不沾边。
至于小龙女在重阳宫的出场，别人看到的，是一派掌门人的威风凛凛，我看到的，却是个没有任何江湖经验的小女孩，在别人地盘上像撒泼一样逼人自杀，对江湖上“士可杀不可辱”的铁律视若无物——对不起，不是“视若无物”，而是傻都不知道，很“棒槌”的说；她更以为打败了二流的郝大通，就有了向全真教讨还血债的资本，不知道“山外有山，人外有人”的社会规律，是对外界事物的无知无畏。
“无知无畏”，反映出小龙女的一个心性——淡然，别人怎么看待她，她不在乎，“别人瞧我不起，那打甚么紧？”，似乎别人的一切对她来说都是过眼云烟，无论是古墓派“断情绝欲”的禁欲主义门规，还是让她“意乱心烦”的花花世界，她都不在乎，都可以放弃和不在乎；
但她也有要在乎的，就是杨过；杨过对她而言，不仅仅是个可以相伴一生的丈夫，也是徒弟、弟弟、儿子……是一切，杨过就是整个世界，就是她必须在乎的那个世界，是和尘世不同的另一个宇宙，她生活在这个宇宙之中，不食另一个被称作“尘世”的烟火。
金老爷子在《神雕》书后的“后记”中曾经写道：“小龙女天性淡然……”。小龙女淡然的是“整个世界”以外的一切，不是感情。
在小龙女“冷若冰霜”的遮盖下，内心的感情是极为炽烈的，她可以为杨过献上她作为女性的一切感情：师徒恩情、姐弟手足情、母子亲情、男女爱情、夫妻患难情……
因为她实在太过纯善了，纯善到“心无片尘”、“对俗世一无所知”而她的纯善，似乎只有杨过一人独享。
金庸塑造了小龙女，但是金庸太喜欢小龙女了，为了给小龙女赋予了人类文学里所能找到的一切完美的特征，甚至她不会老，永远都是一个可爱的“娇弱幼女”……唯美到极端，就是概念化、平面化，小龙女在金庸笔下，险些变成了一个完全唯美的概念化人物，险些走了浪漫主义文学的俗套——把人写成神。
但是金庸笔下的男女主角里，没有神，只有人。金庸的武侠小说不同于旧武侠的一个特点是，金庸是“以古喻今、以侠写人”的，金庸文学有自己的真实感，在人物性格的塑造上，绝不会为了追求浪漫、唯美而丧失真实感，写完美神，是古龙，不是金庸。
小龙女也不能丧失真实。
金庸不像把小龙女写成一个虚幻的仙女，他想把她写成是一个立体化的、有血有肉的活人，哪怕有缺点也好。
金庸艺高人胆大，写人的本性时，尽量避讳人性丑恶的一面，尽量突出人性的“性本善”。他写小龙女，就是想立体的突出人类最原始、最真实的善良，这就是小龙女人性化的本质——纯善。