前天《51号兵站》在央视一套黄金时段开播，由于本人是杜淳的粉丝，所以怀着很大的兴趣去看了下这部电视，最后索性上土豆网看完了全部。
一.先说说开头四集：
初观印象有两个字：紧凑。开篇是叛徒程路事件，当程路的礼帽在铁门背后我的俯视下时，我与奶奶会心一笑，都说有看头了。前两集印象最深刻的是51号兵站被马浮根和千代子捣毁的那段戏，女情报员放下话筒，被崩了一枪之余大喊一声：“程路，你这个叛徒！”电话那头杨显庭一震，画面切回，女情报员抱着电报机向后仰倒，拼了最后一口气把电报机双手举过头顶，从窗口扔了下去，整个捣毁兵站部分切换自如，一气呵成，流畅大气，很像电影，一下子把我牢牢固定在了电视机跟前。
这种恰到好处的快剪辑，显然要好过一些低估了观众智商，双声带三声带地解说的片子——主角说完配角再说，反复解说，观众早明白了，在电视机跟前干着急生气，没办法。你越高估观众的智商，观众越觉得看电视跟解密玩儿似的，越兴奋。所以什么侦探片，权谋片大行其道。当然，此剧的主旋律不是宣扬小聪明。
横观全剧，剧中人物众多，不过从第五集开始，剧情才真正地大铺大展开来——小老大范云洪回到上海滩并成功立足，多方力量展开博弈。
梁宏（小老大范云洪）这个人物出现时，表现出了明显的精干、自主性强、机变、睿智、指挥若定，加上杜淳身材精瘦、几乎没有一块多余赘肉，那套兰色新四军服剪贴合身，腰带一扎，立刻显出了梁宏的英武不凡，这是这个人物的一个方面——战场上有将领之风。
二.马浮根和黄元龙
略去程路、田中敏行不说，开篇出现的两个反角马浮根和黄元龙明争暗斗，又为以后两人的命运埋下了伏笔。马浮根和黄元龙同为义展堂兄弟，马浮根阴险狠毒，欺上瞒下，却常常面带笑容；黄元龙长得像弥勒，不过就是眼睛比弥勒瞪得大了些，这个人贪财，投靠日本军是为了生存，为了赚钱，有什么不满常常大吼大叫，全然不顾自己的一副弥勒相，不过他做事不绝，从这点上来看，这个人并非无可救药。说到这里，我不由得想起一句话：当面骂人者多疏于防范，腆颜受辱者多精于阴谋。最后一集，马浮根被让自己害死亲人的黄元龙一枪崩死，黄元龙想起了他死去的外甥在办公室里默默流泪，突然觉得这个人挺真性情的，而当说出自己是共产党新四军的范云洪笑问他，以后还跟不跟自己做生意时，他憨憨地笑道：“笑话！只要价钱好，为什么不做？”这个人，跟他的外貌一样可爱。
另外，那个演铃木杏二的不是在《大敦煌》里演千叶君的夏凡么？他怎么又演起日本人了？又演的是被我方教化的善良日本人。小伙子长得挺清秀的，呵呵。
三.谈谈杜淳
从《汉武大帝》中走出的意气风发的小皇帝，经过《大旗英雄传》《大河颂》等片的历练，再演起男一号的杜淳显然没以前看上去那么生怯了。杜淳的长相很阳光，同时兼有沉稳，内敛，儒雅多种气质，与他老爸杜志国唯一相同的地方就是看上去很正派，墨眉星目，眼神和嘴巴尤其有杀伤力。这样的外貌和气质，让杜淳在红道扮相和黑道扮相之间游刃有余。
由于是怀旧，不是颠覆，所以沿袭了电影版的风格，电视剧《51号兵站》多用的也都是演技派演员，比如姚安濂（《青红》中的“父亲”），他可是直逼戛纳影帝的人物，桑叶红演的重庆方地下党徐曼丽也不错，妖而不俗，细腻又果断，我突然发现她长得像演过87版薛宝钗的张莉。之所以让杜淳出演男一号，一是因为原本小老大就是一个一腔热血的年轻人，杜淳的外貌正合小老大的特点，二嘛……我猜想，是不是受近年来的红色偶像大潮影响？
小老大多是笑面迎人，所以我对他的怒印象很深刻。一次是胡阿强在街道上枪杀程路失败，小老大拍案怒哼，胡阿强请他惩罚自己，小老大又回复温和态度，说明自己发怒是因为让程路逃脱。这个小老大，对朋友下属和蔼有礼，对长辈恭敬稳重，对敌人谈笑风生，越来越有老大风范了！HC一下……还有一次“怒”是“隐性”的“怒”，杨显庭被抓，龟田保助和马浮根等人怀疑到范云洪身上，摆下鸿门宴宴请小老大范云洪，一番行酒令中的明争暗斗之后，龟田少佐拉开身后的推拉木门，里面竟是刑房！龟田少佐请众人观看他怎样整治共产党，暗中一面观察小老大的神色，然而他十分失望，小老大若无其事，隔岸观火地看了遍身是血，皮焦肉烂，身上冒烟的杨显庭几眼，转身那一瞬间眉宇间略现两道浅浅的沟渠，回身便自请一杯，以见底空杯示众，谈笑自若，神采依旧，但是那个瞬间的神态变化谁也没有捕捉到！小老大身后的龟田张大了嘴巴，愣在那里，眼睛从镜片上面高看小老大。我看到那个画面，顿时又HC起来……
在战场上他有将领之风；解决强敌，威震上海滩，他有智者之风；对父亲的理解，对芸芸的呵护和在她面前的羞涩，看出他有仁爱之风。
前辈高手环伺，我们的小老大杜淳还是很出色地完成了任务。祝愿杜淳的演艺道路愈走愈宽！
四.反角的塑造
前面具体说了马浮根和黄元龙，这从一斑反应了编剧和导演的创作拍摄理念：没有绝对的坏人，坏人也有大坏和小坏之分。
铃木幸二的哥哥铃木光一是个矛盾重重的人物，他认为侵华战争是不正义的，然而跟大多数从小就受军国主义教育的日本右翼分子一样，他忠于自己的帝国，手上沾满了无辜者的鲜血。然而他还未失掉善良的本性，比如知恩图报，小老大帮助他把他的弟弟铃木幸二完璧归赵，他尽管训斥弟弟被新四军蛊惑，然而他心中毕竟有所疑虑，有所愧疚——不管是对被他所杀的无辜者的愧疚，对小老大的带着愧疚的感激，还是对自己打定主意背叛帝国的举动的愧疚，于是他选择了帮助小老大运出物资，自己绑上日本国旗的带子，严肃而庄重地切腹自杀了。他是一个害人者，也是受害者——这相比以往模式化的红色影片来说，是一个人性化的改变，这个人性化的改变，正在新时代的影视创作中渐渐蔓延开来，渗透进人们的脑髓中，倒是颇合建设和谐社会的理念。说句题外话，有些电视剧，把这个人性化发挥到了极致，凡是坏人，都有惨痛的过去，要么就是有凄风苦雨的爱情，缠缠绵绵，好一出“男人不坏，女人不爱”，让那些本该棱角鲜明的坏人都变得模糊，拖泥带水，让人看觉得得十分寡淡，连带把好多的电视剧和文学作品都误导了，说白了就是无病呻吟，意淫！
开始以为李墨林也是个反角，后来逐渐发现他是个爱国人士，小老大在李墨林救出了新四军伤病员后，感慨一声：“墨林叔真是侠肝义胆啊！”那一刻，小老大范云洪是不是又想到了自己的父亲范金生，在心底暗暗愧疚自己当年对父亲的不理解呢？
五.爱情
这戏中的爱情只有梁宏和蔡云云一条。爱情在电视剧中就好比菜中的盐，在现代电视剧定律中，爱情是万万少不得的。
我爱你但我不敢告诉你——这是梁宏和蔡云云，暗恋的朦胧感情。
蔡云云她是一个不熟练的地下工作者，对付三教九流还不能自然大方，面对铃木光一酒后的骚扰，尽管小老大一再调解暗示，可是她的表情仍然扭曲不自然，眼神仍然游离不定。蔡云云很青涩，有点儿小古董的感觉，这样的放不开令我们挥洒自如的小老大面单独对她时，都有些羞涩，孩子气。她是这样纯真的少女，却未解前路多少事，欲与青天试比高；然而有句话叫少年子弟江湖老，小姑娘终归会成为饱经沧桑的小妇人。
貌似红色题材的影片中，男女主角的爱情都是悄悄进行，悄悄地延续，外冷内热，青涩可爱（《激情燃烧的岁月》是特例）。哪里像现在的少男少女，爱情进行时似烽火狂澜，风头过后呢？不得而知了，只是见到那么多的人发誓不再相信誓言，离婚率越来越高。
嫩竹犹含粉，初荷未聚尘。
六.与《恰同学少年》
《恰同学少年》的编剧同志说自己的创作目的之一就是对现在的莘莘学子和教育行业有所启发，警醒。与《恰同学少年》相同的是，《51号兵站》的男主角都是年轻的充满理想的革命者，所以年轻人更容易接受带点儿偶像意味，又酷又深沉但却不失锐气的年轻演员。年轻人也要接受红色教育，感受那一段激情岁月，学会现在的幸福生活是那些革命者前仆后继，用鲜血和智慧换来的，看一部好的红色电视剧比你用十大筐干巴巴的语言教育效果要好得多，就像《百家讲坛》，不论那些业内学者如何批评讲坛上的人，能把天天打麻将的人拉回电视机跟前，让他们对历史感点儿兴趣就是一大进步；就像有人问起比尔盖茨关于Windows盗版的问题时，他说，让使用盗版的人使用正版，比让使用其它操作系统的人使用微软系统，要容易得多。
青年人是现代化建设的重要部分和后备军，能逐渐让他们对祖国，对人民怀有无限的热爱，这是急不来的，鸭子填不得。
马克思说一部具有社会主义倾向的小说，如果他能真实地描写现实的关系，打破对于这些关系的性质的传统的幻想，粉碎资产阶级世界的乐观主义，引起对于现存秩序的永久性怀疑，那末，纵然作者没有提供任何明确的解决，甚至没有明显地站在哪一边，这部小说也是完全完成了自己的使命的。同样的思路，一部电视剧若能够唤起青少年对于正义与理想的热情，那末即便电视剧没有给青少年指明成功的道路，它也是具有启发式意义的成功电视剧。
红色经典永远不会过时，它始终闪烁着这温暖而鲜艳的颜色，它需要随着社会的发展把宣传单传递给走在时代发展前沿的人，这样才能保持他鲜活的生命力，永不衰败。所以我们需要红色经典，更需要新鲜的血液，《恰同学少年》和《51号兵站》，有一脉是相承的，是活力。